The Complete Henri Georges Clouzot
A pivotal and divisive figure of Forties and Fifties French cinema, Henri-Georges Clouzot ( - ) made his name as a daring iconoclast through a series of hugely influential, often controversial, films whose stylistic audacity, off-beat humor and stinging critique of bourgeois society were far ahead of their time. Clouzot’s remarkable talent with mystery and thriller narratives earned him the unfortunate yet inevitable sobriquet of the “French Hitchcock” despite the two directors' notably different approach to suspense and despite Clouzot’s profound influence upon Hitchcock, with Les Diaboliques, for example, openly acknowledged as a model for Psycho. The phenomenal and lasting success of Les Diaboliques and Clouzot's other best-known film, the gripping action epic The Wages of Fear, continue to overshadow the larger arc of his risk-embracing career and major contributions to cinema. Still little known outside of France, Clouzot's other films are only gradually being rediscovered, slowly giving way to a fuller understanding of a fiercely original artist able like none
Ses premiers pas à l'écran
État civil
Biographie
Né le 20 novembre à Niort, d'un père libraire, Henri-Georges Clouzot est très vite initié à la culture littéraire, théâtrale et musicale. Après avoir entammé des études de droit et de sciences politiques, il se tourne vers le journalisme. Devenu rédacteur à la revue Paris-Midi dans les années 30, il fréquente peu à peu le milieu cinématographique et commence par des petits travaux d'adaptation. Oscillant entre le cinéma (il assure quelques postes d'assistant réalisateur) et le théâtre (il écrit quelques pièces, mais ne réussit que rarement à les monter), sa carrière au cinéma s'affirme dès lors qu'il s'implique dans l'écriture de scénarios, parmi lesquels celui du film de Georges Lacombe, Le Dernier des six (), et celui de Les Inconnus dans la maison () d'Henri Decoin.
Il signe peu après son premier long métrage en tant que réalisateur, L'Assassin habite au 21 (), une enquête policière mettant en scène le couple Pierre Fresnay et Suzy Delair. Avec son deuxième film, Le Corbeau (), qu'il réalise en pleine Occupation, Clouzot crée une violente polémique : l'intrigue, relatant une enquête sur les menaces épistolaires d'un
Ciné-Ressources Fiches personnalités
Issu d'un milieu bourgeois cultivé, Henri-Georges Clouzot s'imprègne dès l'enfance de musique, de littérature classique et de peinture. Inscrit à l'École Navale de Brest pour plaire à sa mère, il est recalé pour cause de myopie et part à Paris en étudier le droit international. Mais il court les théâtres, se lie avec le dramaturge et parolier de revues à succès René Dorin, qui lui lègue son amour du music-hall et lui enseigne l'art des dialogues. Le jeune Clouzot collabore à des scénarios, tout en rédigeant des chroniques de faits divers pour son ami journaliste Pierre Lazareff. En , il tourne un court métrage, La Terreur des Batignolles. À la même époque, il rejoint la UFA à Berlin. Pour cette puissante société de production, il supervise la version française d'opérettes allemandes et signe, entre autres, les dialogues français des films d'Anatole Litvak ou de Carmine Gallone. Il croise Fritz Lang et découvre l'oeuvre de Murnau et l'attrait du clair-obscur.
Peintre de la noirceur humaine, virtuose du suspense, Henri-Georges Clouzot est l'auteur d'une oeuvre d'une grande audace formelle.
De retour à Paris en , Henri-Georges Clouzot,
CLOUZOT HENRI GEORGES ()
La place d’Henri-Georges Clouzot dans l&#;histoire du cinéma est malaisée à définir. Si tel de ses films a connu un succès considérable (Le Salaire de la peur), tel autre fut une expérience de laboratoire (Le Mystère Picasso). Tantôt il s&#;enlise dans le commercialisme le plus épais, tantôt il fait œuvre d&#;avant-garde. Un même ouvrage peut charrier le meilleur et le pire : c&#;est le cas des Diaboliques. La reprise obsédante de certains thèmes (l&#;innocence outragée, le voyeurisme, la délation), son goût du morbide et du crapuleux, la tyrannie qu&#;il exerce sur ses comédiens, sa situation volontairement marginale dans l&#;industrie du film en font un auteur à part, presque inquiétant.
Clouzot fut, durant les premières années du « parlant », scénariste et dialoguiste (non crédité) de nombreux films, plus médiocres les uns que les autres. Il travailla pour la radio, l&#;opérette, le Grand-Guignol. Sa première mise en scène « officielle » fut, en , L&#;assassin habite au 21, adaptation originale d&#;un roman policier du Belge Stanislas-André Steeman, dans la série des « Monsieur Wens ». Puis ce fut, en , Le Corbeau,
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